Regisseurinnen und Frauen in der Filmbranche

1979

In Berlin gründet sich der Verband der Filmarbeiterinnen e.V. Mitbegründerin Ula Stöckl beschreibt in einem Interview mit Renate Möhrmann die Intention des Verbands, die mehr beinhalte als die Forderung von 50% aller Produktionsgelder: „Der Film steht allen filminteressierten Frauen offen, d.h. er bietet also auch die Möglichkeit, dass man sich dort zur Filmemacherin ausbildet. Mit Hilfe der anderen Frauen und deren Erfahrungen.“¹⁴

Im Herbst eröffnen Studentinnen der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg den Frauenmedienladen Bildwechsel – ein autonomes Kultur- und Medienzentrum für Frauen, dessen Konzept Frauenkino, einen Videoverleih und ein Filmarchiv beinhaltet. Das Archiv in Hamburg existiert bis heute und dazu hat sich unter dem Dachverband Bildwechsel ein Netzwerk von „künstler_innen und sympatisant_innen“ entwickelt.

Hildegard Westbeld ruft Chaos Film, den ersten bundesdeutschen Frauenfilm-Verleih, ins Leben, der jedoch nur zwei Jahre existieren wird.

In Sceaux, am südlichen Rand von Paris, findet das erste Frauenfilmfestival statt. Jackie Buet gründet es zusammen mit Elisabeth Tréhard. Hier soll die Qualität der filmischen Werke von Frauen gezeigt werden, die an den großen Festivals oft unsichtbar bleiben. Das International Festival de Films de Femmes existiert bis heute, seit 1985 wird es in Créteil veranstaltet.

1980

Im Münchner Hanser Verlag erscheinen Renate Möhrmanns exemplarische Lebensläufe von Filmemacherinnen der BRD unter dem Titel Die Frau mit der Kamera.¹⁵

1981

Die Schauspielerin Margarethe von Trotta hatte bereits zu Beginn der 70er Jahre Filme zusammen mit ihrem Ehemann Volker Schlöndorf gemacht (Strohfeuer, 1972; Die verlorene Ehre der Katharina Blum, 1975). Am 25. September 1981 kommt ihr erster eigener Film in die deutschen Kinos: Die bleierne Zeit. Für das Drama, in Anlehnung an die Biografie der Ensslin-Schwestern, wird Trotta als erste Filmemacherin bei den Filmfestspielen von Venedig mit dem Goldenen Löwen ausgezeichnet. Das macht sie zu der international bekanntesten deutschen Regisseurin. Dennoch hat sie es auch weiterhin sehr schwer, ihre Filme zu produzieren. Angesprochen auf das Klischee „Frauenfilm“ antwortet Trotta in einem Gespräch mit Alice Schwarzer: „Ich hasse die Festlegung auf ein Genre, das Abschieben in die Kochecke. Vom Budget her gesehen allerdings machen wir Frauen immer noch Hausfrauenfilme. In der Rezeption aber wird man uns langsam gerechter, versucht man weniger uns aufs Frausein zu reduzieren.“¹⁶

1983

Der Verband der Filmarbeiterinnen in Berlin bringt das FrauenFilmHandbuch: made in BRD + WB nach 1945 im Selbstverlag heraus. Das umfassende Nachschlagewerk verzeichnet 476 bundesdeutsche Regisseurinnen. Die Herausgeberinnen es als Pionierarbeit, welche deutlich mache, „wie sehr bisher die Arbeit von Filmemacherinnen in Publikationen unterschlagen wurde, wie wenig die Öffentlichkeit und auch Spezialisten hierüber Bescheid wissen.“¹⁷

27.-29. April 1984

Acht Studentinnen der Film- und Theaterwissenschaften an der Universität Köln stellen nach einjähriger Vorbereitungszeit das erste Kölner Frauenfilmfest Feminale auf die Beine. Unterstützt durch finanzielle Mittel des Landes NRW und veranstaltet mit dem autonomen Frauenreferat der Uni Köln werden im AStA-Café UNIKUM Frauenfilme aus NRW gezeigt sowie ein Rahmenprogramm mit Vorträgen und einem besonderen Lesbenfilmprogramm geboten.¹⁸

Januar 1987

Ein neues Filmförderungsgesetzt tritt in Kraft, ohne dass die Forderung des Verbands der Filmarbeiterinnen nach paritätischer Besetzung aller Gremien berücksichtigt wurde. Der Verband bereitet unter Berufung auf das Gleichheitsgebot (Artikel 3, GG) eine Klage beim Bundesverfassungsgericht vor, die im Dezember 1987 vorgelegt wird (taz, 9.1.1988, Filmfrauen ziehen vors Gericht).

29.4.-3.5.1987

Das erste FrauenFilmFestival femme totale im Revier in Dortmund startet mit einer Hommage an Helma Sanders-Brahms. Die Intention der Projektgruppe: „Wir fragen nach feministischen Filmtheorien über das Kino, über die Filme, wir fragen nach den Bedingungen, nach dem ‚Blick in die Welt‘ aus der Sicht von Frauen, nach ihrer ästhetischen Parteinahme, ihren Themen, ihrem (feministischen?) Standpunkt.“¹⁹

1988

Die Verfassungsklage der Filmarbeiterinnen wird abgewiesen. Der Erste Senat des Bundesverfassungsgerichts begründet die Entscheidung so: „Die aus der faktischen Zusammensetzung der Fördergremien geschlossene abstrakte Gefahr diskriminierender Fördermittelvergabe reicht zur Begründung individueller Grundrechtsverletzungen der Beschwerdeführerinnen nicht aus.“

Die Rechtsanwältin Helga Wullweber, die den Verband der Filmarbeiterinnen vertreten hat, schließt daraus in einer Pressemitteilung vom 23. Juni 1988, dass sich für den Ersten Senat „die Dominanz der Männer und die Benachteiligung von Frauen im Bereich der Filmförderung nicht als schwerwiegendes, die Filmarbeiterinnen diskriminierendes Gleichberechtigungsdefizit“ darstellt. Der Vorstand des Filmarbeiterinnen-Verbands kündigt eine Klage vor dem Europäischen Gerichtshof an und macht darauf aufmerksam, dass die Klageabweisung auch eine grundsätzliche Aussage zur Verantwortlichkeit des Staates für die Einhaltung des Gleichheitsgrundsatzes beinhaltet.²⁰

Juli 1988

Auf der Feminale in Köln veranstaltet der Verband der Filmarbeiterinnen ein zweitägiges Symposium mit rund 80 europäischen Film- und Fernsehfrauen zum internationalen Erfahrungsaustausch. Bundesfrauenministerin Rita Süssmuth begründet ihre Unterstützung mit der Sorge über „die Tendenz, Frauen bei der Gestaltung der neuen Kommunikationsstrukturen so gut wie gar nicht zu berücksichtigen.“²¹

Wie geht es weiter?

Die Niederländerin Marleen Gorris (Antonias Welt) und die Deutsche Caroline Link (Nirgendwo in Afrika) sind die ersten Filmemacherinnen, die 1996 und 2003 einen Oscar für den „besten fremdsprachigen Film“ erhalten. mehr

2006 entsteht aus der Fusion der Kölner Feminale (dem ältesten Frauenfilmfestival Deutschlands) und der Dortmunder femme totale das größte Frauenfilmfestival Deutschlands unter dem Namen Internationales Frauenfilmfestival (IFF) Dortmund | Köln, dessen Veranstaltungsorte sich jährlich abwechseln.

2014 starten 330 deutsche Filmemacherinnen eine ProQuote-Aktion, die eine Steigerung der Frauenquote für die Vergabe von Regieaufträgen im Fernseh- und Filmbereich auf 50% innerhalb von zehn Jahren fordert.²²

Laut einer Studie der US-amerikanischen RegisseurInnenvereinigung von 2015 lag der Anteil von weiblichen Filmemacherinnen in den USA im untersuchten Zeitraum (2013/2014) bei nur 6,4 %, bei Filmen mit höchsten Einspielergebnissen sogar nur bei 3%.

In Deutschland wird nach Erkenntnissen des Gender-Reports der Universität Rostock nur jeder fünfte deutsche Film (22%) von einer Frau inszeniert. Die Untersuchung zeigt außerdem auf, dass Filme von Frauen relativ häufiger ausgezeichnet werden, obwohl sie mit deutlich weniger Budget auskommen müssen.

Während der Berlinale 2016 präsentiert der Bundesverband Regie e.V. den Diversitätsbericht Gender und Altersstruktur in der Regie fiktionaler Fernsehwerke und Filme für das Jahr 2014 und kommt zu dem Schluss, dass der Frauenanteil in der Regie stagniert. Bei deutschen Kinofilmen ist der Anteil von Regisseurinnen gegenüber dem Vorjahr sogar gesunken – von 22% auf 19 %.